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FIAF 2019
SYMPOSIO 1

Lunes 8

9:00
Alocución de bienvenida y discurso de apertura

SESIÓN 1
Futuros posibles para los archivos de películas


Interrogarse sobre el pasado y el futuro de los archivos cinematográficos es, ante todo, asumir que el presente es un momento de transición caracterizado por su inestabilidad. Las transformaciones en curso hoy en día no son sólo técnicas, sino que pueden afectar a la identidad misma de los archivos.

Moderador: Frédéric Maire (director, Cinemateca suiza; presidente, FIAF)
9:15
La emergencia de los archivos y las prácticas de recolección tras las transformaciones industriales
Jon Wengström
Director de las Colecciones de Películas, Svenska Filminstitutet
20'
Cómo aprendí a dejar de preocuparme y a amar la crisis: la crisis permanente de las cinemateas
Tiago Baptista
Director del Departamento ANIM, Cinemateca Portuguesa-Museu Do Cinema
20'
La transformación numérica en la NFSA: el futuro "Digital by Design’
Jan Müller
CEO, National Film and Sound Archive of Australia (NFSA)
20'
Debate
15'

10:30
Pausa-café

SESIÓN 2
Lecciones de historia


La identidad y la misión de las cinematecas nacionales se han construido a partir de sus contextos originales, siempre distintos. Las historias institucionales siempre son historias sociales y superan el estricto ámbito de los archivos. Los marcos políticos, económicos, educativos o religiosos han desempeñado un papel preponderante que aún hoy determina su evolución presente y futura.

Moderador: Christophe Dupin (administrador delegado, FIAF)
11:00
El Reichsfilmarchiv alemán (1934-1945) y los orígenes de la FIAF
Alexander Zöller
Aspirante a doctor, Filmuniversität Babelsberg (Alemania)
15'
Del cineclub a la cinemateca: los orígenes de las instituciones en América del Sur y las características de la Cinemateca Uruguaya
Beatriz Tadeo Fuica; Alejandra Trelles
Marie Sklodowska Curie Fellow, Universidad de la Sorbona; directora artística de la Cinemateca Uruguaya
15'
De la proyección en sala al archivo de películas: la historia de la CSC-Cineteca Nazionale di Roma
Daniela Currò
Conservadora y jefa de curadores, Cineteca Nazionale
15'
IFI Irish Film Archive- una Evolución
Kasandra O’Connell
Director del Irish Film Archive del Irish Film Institute (IFI), estudiante de doctorado, Universidade della Ciudad de Dublin
15'
Las misiones de la Cinemateca suiza: una perspectiva histórica
Alessia Bottani
Investigadora de la Cinemateca suiza / Universidad de Lausana
15'
Debate
15'

12:45
Comida

SESIÓN 3
Nuevos desafíos, Nuevas fronteras


Dentro de los archivos cinematográficos, algunas colecciones tienen un estatus único. Las colecciones de dispositivos, las colecciones "no cinematográficas" o los soportes de calidad inferior plantean problemas específicos de restauración, tratamiento y mejora. La tecnología digital puede ayudar a simplificarlos, pero también, en algunos casos, puede complicarlos.

Moderador: Laurent Le Forestier (profesor, Universidad de Lausana)
14:00
Digitalización y difusión del vídeo analógico
Guillaume Lafleur; Marina Gallet
Director de Distribución y Programación, Cinemateca de Québec; Director de Preservación y Desarrollo de las Colecciones, Cinemateca de Québec
20'
La conservación de las técnicas del cine. ¿Cuál es el próximo reto de los archivos cinematográficos?
Stéphane Tralongo
Profesor e investigador, Universidad de Lausana
20'
Documentos no cinematográficos en formato digital nativo: ¿nuevos medios de comunicación, nuevas prácticas de archivo?
Vincent Spillmann
Conservador, Bibliotecario, servicio iconografía, a carga della colección fotográfica
20'
Debate
230'

15:30
Pausa-café

SESIÓN 4
Archivos especializados


El replanteamiento del futuro de los archivos cinematográficos no puede hacerse de manera abstracta: algunas instituciones, debido a las características únicas de su misión, se enfrentan a problemas específicos. Amplios o limitados, homogéneos o transversales, estos fondos de archivo especializados comparten retos comunes que son decisivos para su evolución.

Moderador: Benoît Turquety (profesor, Universidad de Lausana)
16:00
"La educación es el pasaporte al futuro…". Los archivos universitarios y sus colecciones especiales en el mundo de los archivos cinematográficos
Lydia Pappas
Director Asistente y Curador, Universidad de Carolina del Sur
15'
Continuar con la recopilación y proyección de películas en el medio universitario
Laure Gaudenzi
Cinemateca universitaria, Universidad de París 3 - Sorbona nueva
15'
Entre historia, archivos y colecciones de films: la historia del Archivio Nazionale Cinematografico della Resistenza (ANCR)
Valentina Rossetto
Archivista y conservadora de películas, Archivio Nazionale Cinematografico della Resistenza (ANCR)
15'
El territorio de Marey: el caso de Borgoña
Nicholas Petiot
Director General, Cinemateca de Borgoña, Jean Douchet
15'
Sostener el pasado - Presentarlo para el futuro
Deborah Steinmetz
Director y Client Servies Librarian, Steven Spielberg Jewish Film Archive
15'
Debate
30'

17:45
Fin del primer día del Simposio

18:00
Recepción de la Universidad de Lausanne (UNIL)

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FIAF 2019
SYMPOSIO 2

Martes 9

SESIÓN 1
Consideraciones geopolíticas


La FIAF reúne los archivos cinematográficos repartidos en todos los continentes. Esta extraordinaria diversidad geográfica da lugar a una gran variedad en la manera en que dichas cinematecas están inscritas en su medio económico, político y cultural local. Estos contextos engendran historias distintas y nos obligan a imaginar, en cada caso, un futuro distinto.

Moderadora: Caroline Fournier (jefa del Departamento de Películas, Cinemateca suiza)
9:00
Cinemateca de Beirut e historias de la Filmoteca del Líbano
Nour Ouayda
Metropolis Cinema Association
15'
Diversidad sociopolítica de los archivos cinematográficos: transiciones del pasado al futuro - MESA REDONDA con los Archivos Cinematográficos Nacionales de Irán y Albania
Maral Mohsenin
Restauradora de Cine, Universidad de Lausana, estudiante de doctorado, Cinemateca suiza
60'
Debate
15'

10:30
Pausa-café

SESIÓN 2
Restauración: Ética y prácticas


La transición que experimentamos actualmente nos ha llevado a pasar, en muy pocos años, de un universo analógico a un sistema íntegramente digital. La rapidez de los cambios técnicos y la repentina emergencia de nuevas posibilidades nos sitúan frente a la necesidad de replantearnos las preguntas fundamentales que orientan nuestro trabajo, preguntas que cada proyecto reformula de manera diferente.

Moderador: Haden Guest (director, Harvard Film Archive)
11:00
La idea de progreso en la restauración y difusión del patrimonio cinematográfico: utopías y perspectivas
Jeanne Pommeau; Caroline Fournier
Restaurador y curador, archivo Národní filmový; directora del Departamento Film Cinemateca suiza
30'
Cómo Harold Brown identificó desde el principio las características físicas de las películas como ayudas
Camille Blot-Wellens
Director de proyecto y archivista en el Swedish Film Institute, miembro de la Comisión Técnica de la FIAF
15'
Archivar el futuro: desarrollar nuevos modelos de colaboración interdisciplinaria en la intersección de las tecnologías fotoquímicas y digitales
Christopher Gorski
Director del Analogfilmwerke e.V. (Alemania)
15'
"Going Over the Top": ¿Qué significa para los archivos la supermejora de las imágenes de la Primera Guerra Mundial?
Matthew Lee; David Walsh
Jefe de Cinematografía, Imperial War Museum; consultor de Preservación Digital y FIAF Training and Outreach Coordinator, Imperial War Museum
20'
Debate
25'

12:45
Comida

SESIÓN 3
Programación y difusión


La programación es una parte fundamental del trabajo de los archivos. En estos tiempos en los que la tecnología digital parece trastornar la manera de acceder a las colecciones, todavía constituye un importante foro de reflexión sobre el papel de las cinematecas en la cultura. Al interrogarnos sobre la historia de los archivos –dentro de la FIAF y en otros lugares– podemos redescubrir investigaciones y tentativas singulares, que aún hoy pueden constituir caminos originales para construir el futuro de la programación en las cinematecas.

Moderadora: Chicca Bergonzi (adjunta de Dirección y directora del Departamento de Programación y Difusión, Cinemateca suiza)
14:00
Imaginar la programación en la FIAF. Del intercambio de películas al intercambio de conocimientos
Stéphanie Louis
Coordinadora de Actividades de Investigación, Ecole nationale des chartes
15'
FIAF Member Service / FIAF Pool: intercambio de copias de películas en la década de 1960
Catherine Cormon
Jefa de Gestión de la Colección, EYE Filmmuseum
15'
Enriquecer y ampliar su propia identidad y sus contenidos explorando las actividades de programación y las prácticas de distribución en el período actual de la Cinemateca China
Xianghui Sun; Wenning Liu
Director del China Film Archive; coordinador internacional del Departamento de Planificación e Información, China Film Archive
15'
Los domingos del Lichtspiel
David Landolf
Director, Kinemathek Lichtspiel Bern
15'
Debate
30'

15:30
Pausa-café

SESIÓN 4
La comunidad de los archivos cinematográficos


La transición digital ha transformado todos los aspectos de la actividad archivística, en especial, sin duda, la forma de acceder a las películas. El catálogo se hace visible en forma de plataforma, permitiendo un nuevo flujo de datos. Este modo inédito de visualización puede conceder a las cinematecas un lugar más destacado en el espacio cultural, pero a cambio requiere replantearse profundamente la relación entre los archivos y los titulares de derechos.

Moderador: Jon Wengström (director de las Colecciones de Películas, Svenska Filminstitutet)
16:00
Una plataforma museológica global para preservar, promover y cuestionar constantemente la historia del cine: ¿cómo podemos concebir esta plataforma?
José Manuel Costa
Director, Cinemateca Portuguesa
15'
The Transparent Vault: construir un catálogo central on-line de los fondos del cine alemán
David Kleingers
Co-director de Desarrollo Estratégico, Deutsches Filminstitut
15'
El Proyecto Chaplin
Cecilia Cenciarelli
Jefa de Investigación y Proyectos Especiales, Fondazione Cineteca di Bologna
15'
Puede ser libre el futuro del cine (como en la cerveza y la palabra)?
Matěj Strnad
Director de curadores, archivo Národní filmový
15'
Debate
30'

17:30
Alocución de clausura

17:45
Fin del simposio

18:00
Fotografía oficial del 75° congreso FIAF


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FIAF 2019
SECOND CENTURY FORUM

Miércoles 10

Primera parte

Trabajamos activamente, junto con nuestros colegas de las organizaciones hermanas de archivo profesional del Consejo Coordinador de Asociaciones de Archivos Audiovisuales (CCAAA), para identificar los problemas globales de los archivos en todo el mundo y unir fuerzas para afrontarlos.

En los últimos cuatro años, la FIAF ha contribuido al fortalecimiento y la cohesión del CCAAA con un mensaje más claro y resultados más tangibles. Llegados a este momento, nos gustaría abordar el Congreso de la FIAF para presentar algunos de los temas en los que nos hemos centrado, proporcionar un contexto para lo que estamos haciendo y obtener sus comentarios y opiniones. El Second Century Forum de este año incluirá una visión general y una presentación de los problemas globales, seguidos de un debate moderado con nuestros miembros. El Forum se centrará en el trabajo apoyado por el CCAAA, especialmente en las siguientes áreas: archivos en riesgo, preparación para desastres, Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, simposio técnico conjunto, capacitación y difusión y patrimonio histórico.

Rachael Stoeltje, presidenta del CCAAA, liderará este Forum, y Brecht Declercq, secretario general de FIAT / IFTA, y Pio Pellizzari, miembro del comité ejecutivo de IASA, así como nuestros colegas del CCAAA, se unirán a ella y participarán en los debates.

Historia abreviada del CCAAA:
En 1999, la Mesa Redonda sobre Registros Audiovisuales reconoció la necesidad de ser más proactivos en el diseño de políticas y en la colaboración para redoblar el esfuerzo en materia de preservación en todo el mundo. En el año 2000 renació como Consejo Coordinador de Asociaciones de Archivos Audiovisuales. El CCAAA representa los intereses de las organizaciones profesionales de archivos de todo el mundo que trabajan con materiales audiovisuales, lo que incluye películas, televisión y radio, así como grabaciones de audio de todo tipo. Hoy en día, el CCAAA actúa como puente para unir a las ocho organizaciones miembro encargadas de preservar el patrimonio audiovisual mundial.

9:00
Trabajando globalmente en colaboración con organizaciones profesionales para lograr nuestros objetivos comunes.

10:30
Pausa-Café

Segunda parte

Como bien saben los afiliados de la FIAF, hasta hace poco el cine patrimonial se podía ver sobre todo en cinematecas y algunas salas especializadas, así como en cine-clubes, en los Festivales de Boloña o de Pordenone y algo en televisión, en VHS y luego en DVD. Hoy, en especial gracias al desarrollo de la tecnología digital, las películas “antiguas” han encontrado gradualmente una nueva vida. Los festivales de cine contemporáneo más importantes, como Cannes o Venecia, han creado secciones específicas. Han surgido nuevos festivales, como el Festival Lumière de Lyon. Se han abierto salas “vintage”. Y la difusión de películas clásicas se realiza no solo en las salas de cine, sino también a través de plataformas digitales, públicas o privadas, especializadas o no.

Esto plantea muchas cuestiones sobre los derechos de las obras y su autoría; sobre el papel de las instituciones, que durante muchos años han preservado estas películas antiguas en formato analógico; sobre la ética de la digitalización y de las restauraciones; sobre la manera en que este patrimonio puede y debe revalorizarse; y, por su puesto, sobre la conservación de las nuevas películas digitales.

Aprovechando la presencia en este congreso de representantes de decenas de archivos cinematográficos de todo el mundo proponemos una mesa redonda con representantes de estos actores principales del patrimonio para establecer un primer inventario del “nuevo” mercado, sus posibles desarrollos y las dificultades a las que se enfrenta.

11:00
Esta mesa redonda reunirá a algunos de los actuales agentes principales de este "nuevo" mercado del cine patrimonial: archivos, titulares de derechos, festivales y organismos de radiodifusión.

12:45
Comida

13:45
FIAF Commissions Workshops

DEL PASADO AL FUTURO DE LOS ARCHIVOS CINEMATOGRÁFICOS


Los archivos cinematográficos se encuentran ahora en una fase de transición, vinculada en particular al uso de la tecnología digital en todos los niveles de su actividad. La generalización de nuevos procesos de restauración de obras, de nuevos modos de circulación, de puesta en valor, de catalogación y de gestión de estos nuevos objetos tiene importantes repercusiones en el trabajo de los archivistas en todos los campos. Esta transformación es tan importante que puede afectar el propósito mismo o incluso la forma de los archivos fílmicos.

Este simposio propone una discusión conjunta sobre las cuestiones centrales planteadas por esta transición, colocándola en una doble perspectiva: la del PASADO, en referencia a la historia de los archivos, las instituciones, las prácticas y los valores, y la del FUTURO, con el fin de intentar anticipar no sólo los problemas a resolver, sino también las aportaciones de futuras técnicas y prácticas relacionadas con las culturas de la memoria y el patrimonio.

Un análisis del contexto de la creación de ciertos archivos y su evolución a lo largo de los años puede ayudarnos a prever el futuro de nuestras instituciones e imaginar su desarrollo lo mejor posible. Por este motivo, el simposio pretende fomentar propuestas de reflexión que persigan un enfoque transversal que no sólo tenga en cuenta el pasado o el futuro.

Esperamos que las contribuciones propuestas para este simposio también presten atención, desde esta perspectiva, a la diversidad de archivos cinematográficos, por ejemplo a nivel institucional (archivos que nacieron asociados a cine-clubes y que ahora se enfrentan a la desaparición de estos últimos, o en las universidades, a instancias de gobiernos, etc.) o a nivel geográfico (el digital ha podido favorecer la aparición de nuevos archivos, vinculados a un lugar o grupo en particular, pero también ha traído consigo problemas de reconfiguración para archivos con recursos insuficientes o que se enfrentan a soportes y corpus singulares).

Finalmente, se invita a las contribuciones a centrarse en lo que caracteriza a las misiones de los archivos tal como se definieron en el momento del fotoquímico y tal como están evolucionado en la era digital.

A continuación, detallamos algunos ejemplos (no exhaustivos) de posibles temas:
  • Los diferentes orígenes de los archivos (privado, municipal, estatal, etc., institución autónoma o integrada en otra estructura: museo, biblioteca, archivo nacional, centro nacional de cine, etc.), y el impacto de estas diferencias en el desarrollo y naturaleza de sus misiones.
  • La constitución de colecciones del pasado al futuro, incluidas las cuestiones relacionadas con los depósitos voluntarios que han formado la base de muchos archivos y que tienden a desaparecer con el digital, así como la evolución de los depósitos legales y contractuales.
  • La puesta en valor de las colecciones, la programación y difusión del cine de patrimonio en el seno de las filmotecas: cómo han evolucionado estas actividades a lo largo de los años, y los nuevos desafíos en la era de Internet y el digital.
  • La evolución de las relaciones con los titulares de derechos, de una desconfianza histórica convertida en entendimiento mutuo y, en el futuro, de un riesgo de bloqueo en el uso de las colecciones por parte de estos mismos derechohabientes.
  • Historia y perspectivas de las políticas de adquisición de películas fotoquímicas y películas digitales: criterios de elección y posibilidades técnicas.
  • Estrategias de conservación en constante evolución: evolución de los conocimientos y prácticas en los dominios fotoquímico y digital.
  • Bases de datos en construcción: desde la multiplicidad de herramientas para describir colecciones acumuladas a lo largo del tiempo hasta el deseo de fusionar todo en una sola herramienta dentro de una o más instituciones.
  • Los desafíos de la catalogación de objetos digitales: identificación, ubicación, metadatos, creación permanente de nuevos formatos, relación con objetos físicos.
  • La evolución de la documentación de los procesos de restauración.
  • Las nuevas posibilidades técnicas de restauración y las cuestiones que plantean en cuanto a la ética de la restauración.
  • Restauración y digitalización: confusión de terminologías y nuevas dificultades de identificación para los archiveros.
  • El shock de las generaciones. Oficios en transición: transferencia de conocimientos y nuevas prácticas.

Las contribuciones individuales deben durar alrededor de 15/20 minutos (excluyendo preguntas). Gracias por enviar sus propuestas de modo resumido conteniendo las líneas principales de su contribución (en aproximadamente 150 palabras) y agregar una breve biografía.

Las propuestas pueden enviarse en cualquiera de los tres idiomas del simposio y la FIAF (inglés, francés o español).

El simposio debe ser una oportunidad para discutir y compartir. Por lo tanto, se apreciarán especialmente las propuestas que vayan más allá de la mera presentación.

Durante la fase de examen y revisión, los organizadores del simposio y su panel de expertos podrán proporcionar comentarios y sugerencias a los solicitantes con el fin de desarrollar un programa de simposio complejo y compacto. Algunas propuestas pueden ser recomendadas para otros eventos del congreso y otras deberán ser rechazadas.

Las propuestas deben enviarse a esta dirección: [email protected]

CALENDARIO

Nueva fecha límite para la recepción de propuestas: 15 de dicembre de 2018
Respuesta de los organizadores: 31 de enero de 2019

ORGANIZACIÓN DEL SIMPOSIO

Cinémathèque suisse y la Sección de Historia y Estética del Cine de la Universidad de Lausana. (UNIL)

COMITÉ DE EXPERTOS

Chicca Bergonzi, Jefa del Departamento de Programación y Divulgación de la Cinémathèque suisse
Christophe Dupin, Administrador delegado de la FIAF
Caroline Fournier, Jefa del Departamento Cinematográfico de la Cinémathèque suisse
Haden Guest, Director del Harvard Film Archive
Laurent Le Forestier, Profesor, Universidad de Lausana
Benoît Turquety, Profesor, Universidad de Lausana
Jon Wengström, Jefe de Colecciones Cinematográficas del Svenska Filminstitutet


En Suiza, el cantón de Vaud y la ciudad de Lausana albergan dos instituciones destacadas en el desarrollo de la investigación cinematográfica y la conservación de películas: por una parte la Cinémathèque suise y por otra la Universidad de Lausana (UNIL), que incorpora la sección Historia y Estética del Cine en la Facultad de Letras. Gracias a los lazos históricos que la unen a la cinemateca, la UNIL propone una formación universitaria en estudios cinematográficos –la única en la Suiza francófona– que abarca desde el bachillerato hasta el doctorado. Desde 2010, las relaciones con la cinemateca se han fortalecido considerablemente gracias a una colaboración especial bajo el marchamo Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse, que aporta una nueva fuerza y amplitud.

Sin duda, la proximidad geográfica de las instituciones ha sido clave. La colaboración entre la Cinémathèque suisse y la UNIL ha sido posible gracias a Freddy Buache, que obró desde los años cincuenta en pro de un enfoque erudito del cine y a favor de un acercamiento al entorno de la enseñanza universitaria. En 1966, apoyado ya en una colaboración activa entre ambas instituciones, se llevó a cabo en la UNIL un curso de sociología del cine impartido por el profesor Alphons Silbermann. En 1984, F. Buache creó un curso de historia del cine en la Escuela cantonal de bellas artes –la actual ECAL– que también se impartió en la UNIL y que hoy, aproximadamente 35 años después de su creación, todavía se mantiene. En 1990 nace la sección de Historia y Estética del Cine bajo los auspicios de la Cinemateca, con la creación de una cátedra asumida por el profesor François Albera. La llegada de Hervé Dumont a la dirección de la Cinemateca en 1996 prolonga esta dinámica colaborativa, que culmina con la publicación en 2007 de dos obras esenciales codirigidas por la profesora María Tortajada, Histoire du cinema suisse 1966-2000 (2 tomos).

Al poco de asumir la dirección de la Cinémathèque y sobre la base de los fundamentos establecidos por sus predecesores, Frédéric Marie proporciona un impulso decisivo a la colaboración entre las dos instituciones, definiendo con María Tortajada un proyecto de colaboración ambicioso e innovador, apoyado por el rector de la UNIL, Dominique Arlettaz, y bautizado como Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse. Esta colaboración especial, iniciada en 2010, tiene como objetivo dotar a las instituciones de los medios necesarios para permitir el pleno desarrollo de proyectos comunes destinados a la valoración de los archivos de la Cinemateca, la organización de actividades conjuntas y la mediación cultural. La originalidad de esta colaboración consiste principalmente en la constante interacción entre archivistas y universitarios, que se presenta desde el principio como una condición de la colaboración. En 2018, la Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse presenta un primer balance con siete proyectos de investigación, de los cuales cinco han solicitado y obtenido el apoyo financiero del fondo nacional suizo de investigación científica. La organización conjunta del simposio Du passé au futur des archives cinématographiques (Del pasado al futuro de los archivos cinematográficos), que se celebrará el 8 y 9 de abril de 2019, constituye un hito importante en la colaboración entre ambas instituciones.

www.unil-cinematheque.ch

Cinémathèque suisse
Casino de Montbenon
Allée Ernest-Ansermet 3
1002 Lausanne

Tél: +41 58 800 02 00
info(at)cinematheque.ch