Trabajamos activamente, junto con nuestros colegas de las organizaciones hermanas de archivo profesional del Consejo Coordinador de Asociaciones de Archivos Audiovisuales (CCAAA), para identificar los problemas globales de los archivos en todo el mundo y unir fuerzas para afrontarlos.

En los últimos cuatro años, la FIAF ha contribuido al fortalecimiento y la cohesión del CCAAA con un mensaje más claro y resultados más tangibles. Llegados a este momento, nos gustaría abordar el Congreso de la FIAF para presentar algunos de los temas en los que nos hemos centrado, proporcionar un contexto para lo que estamos haciendo y obtener sus comentarios y opiniones. El Second Century Forum de este año incluirá una visión general y una presentación de los problemas globales, seguidos de un debate moderado con nuestros miembros. El Forum se centrará en el trabajo apoyado por el CCAAA, especialmente en las siguientes áreas: archivos en riesgo, preparación para desastres, Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, simposio técnico conjunto, capacitación y difusión y patrimonio histórico.

Rachael Stoeltje, presidenta del CCAAA, liderará este Forum, y Brecht Declercq, secretario general de FIAT / IFTA, y Pio Pellizzari, miembro del comité ejecutivo de IASA, y Madeline Bates (FOCAL) así como nuestros colegas del CCAAA, se unirán a ella y participarán en los debates.

Historia abreviada del CCAAA:
En 1999, la Mesa Redonda sobre Registros Audiovisuales reconoció la necesidad de ser más proactivos en el diseño de políticas y en la colaboración para redoblar el esfuerzo en materia de preservación en todo el mundo. En el año 2000 renació como Consejo Coordinador de Asociaciones de Archivos Audiovisuales. El CCAAA representa los intereses de las organizaciones profesionales de archivos de todo el mundo que trabajan con materiales audiovisuales, lo que incluye películas, televisión y radio, así como grabaciones de audio de todo tipo. Hoy en día, el CCAAA actúa como puente para unir a las ocho organizaciones miembro encargadas de preservar el patrimonio audiovisual mundial.

Como bien saben los afiliados de la FIAF, hasta hace poco el cine patrimonial se podía ver sobre todo en cinematecas y algunas salas especializadas, así como en cine-clubes, en los Festivales de Boloña o de Pordenone y algo en televisión, en VHS y luego en DVD. Hoy, en especial gracias al desarrollo de la tecnología digital, las películas “antiguas” han encontrado gradualmente una nueva vida. Los festivales de cine contemporáneo más importantes, como Cannes o Venecia, han creado secciones específicas. Han surgido nuevos festivales, como el Festival Lumière de Lyon. Se han abierto salas “vintage”. Y la difusión de películas clásicas se realiza no solo en las salas de cine, sino también a través de plataformas digitales, públicas o privadas, especializadas o no.

Esto plantea muchas cuestiones sobre los derechos de las obras y su autoría; sobre el papel de las instituciones, que durante muchos años han preservado estas películas antiguas en formato analógico; sobre la ética de la digitalización y de las restauraciones; sobre la manera en que este patrimonio puede y debe revalorizarse; y, por su puesto, sobre la conservación de las nuevas películas digitales.

Aprovechando la presencia en este congreso de representantes de decenas de archivos cinematográficos de todo el mundo proponemos una mesa redonda con representantes de estos actores principales del patrimonio para establecer un primer inventario del “nuevo” mercado, sus posibles desarrollos y las dificultades a las que se enfrenta.

Los archivos cinematográficos se encuentran ahora en una fase de transición, vinculada en particular al uso de la tecnología digital en todos los niveles de su actividad. La generalización de nuevos procesos de restauración de obras, de nuevos modos de circulación, de puesta en valor, de catalogación y de gestión de estos nuevos objetos tiene importantes repercusiones en el trabajo de los archivistas en todos los campos. Esta transformación es tan importante que puede afectar el propósito mismo o incluso la forma de los archivos fílmicos.

Este simposio propone una discusión conjunta sobre las cuestiones centrales planteadas por esta transición, colocándola en una doble perspectiva: la del PASADO, en referencia a la historia de los archivos, las instituciones, las prácticas y los valores, y la del FUTURO, con el fin de intentar anticipar no sólo los problemas a resolver, sino también las aportaciones de futuras técnicas y prácticas relacionadas con las culturas de la memoria y el patrimonio.

Un análisis del contexto de la creación de ciertos archivos y su evolución a lo largo de los años puede ayudarnos a prever el futuro de nuestras instituciones e imaginar su desarrollo lo mejor posible. Por este motivo, el simposio pretende fomentar propuestas de reflexión que persigan un enfoque transversal que no sólo tenga en cuenta el pasado o el futuro.

Esperamos que las contribuciones propuestas para este simposio también presten atención, desde esta perspectiva, a la diversidad de archivos cinematográficos, por ejemplo a nivel institucional (archivos que nacieron asociados a cine-clubes y que ahora se enfrentan a la desaparición de estos últimos, o en las universidades, a instancias de gobiernos, etc.) o a nivel geográfico (el digital ha podido favorecer la aparición de nuevos archivos, vinculados a un lugar o grupo en particular, pero también ha traído consigo problemas de reconfiguración para archivos con recursos insuficientes o que se enfrentan a soportes y corpus singulares).

Finalmente, se invita a las contribuciones a centrarse en lo que caracteriza a las misiones de los archivos tal como se definieron en el momento del fotoquímico y tal como están evolucionado en la era digital.

• Los diferentes orígenes de los archivos (privado, municipal, estatal, etc., institución autónoma o integrada en otra estructura: museo, biblioteca, archivo nacional, centro nacional de cine, etc.), y el impacto de estas diferencias en el desarrollo y naturaleza de sus misiones.
• La constitución de colecciones del pasado al futuro, incluidas las cuestiones relacionadas con los depósitos voluntarios que han formado la base de muchos archivos y que tienden a desaparecer con el digital, así como la evolución de los depósitos legales y contractuales.
• La puesta en valor de las colecciones, la programación y difusión del cine de patrimonio en el seno de las filmotecas: cómo han evolucionado estas actividades a lo largo de los años, y los nuevos desafíos en la era de Internet y el digital.
• La evolución de las relaciones con los titulares de derechos, de una desconfianza histórica convertida en entendimiento mutuo y, en el futuro, de un riesgo de bloqueo en el uso de las colecciones por parte de estos mismos derechohabientes.
• Historia y perspectivas de las políticas de adquisición de películas fotoquímicas y películas digitales: criterios de elección y posibilidades técnicas.
• Estrategias de conservación en constante evolución: evolución de los conocimientos y prácticas en los dominios fotoquímico y digital.
• Bases de datos en construcción: desde la multiplicidad de herramientas para describir colecciones acumuladas a lo largo del tiempo hasta el deseo de fusionar todo en una sola herramienta dentro de una o más instituciones.
• Los desafíos de la catalogación de objetos digitales: identificación, ubicación, metadatos, creación permanente de nuevos formatos, relación con objetos físicos.
• La evolución de la documentación de los procesos de restauración.
• Las nuevas posibilidades técnicas de restauración y las cuestiones que plantean en cuanto a la ética de la restauración.
• Restauración y digitalización: confusión de terminologías y nuevas dificultades de identificación para los archiveros.
• El shock de las generaciones. Oficios en transición: transferencia de conocimientos y nuevas prácticas.

Las contribuciones individuales deben durar alrededor de 15/20 minutos (excluyendo preguntas). Gracias por enviar sus propuestas de modo resumido conteniendo las líneas principales de su contribución (en aproximadamente 150 palabras) y agregar una breve biografía.

Las propuestas pueden enviarse en cualquiera de los tres idiomas del simposio y la FIAF (inglés, francés o español).

El simposio debe ser una oportunidad para discutir y compartir. Por lo tanto, se apreciarán especialmente las propuestas que vayan más allá de la mera presentación.

Durante la fase de examen y revisión, los organizadores del simposio y su panel de expertos podrán proporcionar comentarios y sugerencias a los solicitantes con el fin de desarrollar un programa de simposio complejo y compacto. Algunas propuestas pueden ser recomendadas para otros eventos del congreso y otras deberán ser rechazadas.

Las propuestas deben enviarse a esta dirección: [email protected]

CALENDARIO

Nueva fecha límite para la recepción de propuestas: 15 de dicembre de 2018
Respuesta de los organizadores: 31 de enero de 2019

ORGANIZACIÓN DEL SIMPOSIO

Cinémathèque suisse y la Sección de Historia y Estética del Cine de la Universidad de Lausana. (UNIL)

COMITÉ DE EXPERTOS

Chicca Bergonzi, Jefa del Departamento de Programación y Divulgación de la Cinémathèque suisse
Christophe Dupin, Administrador delegado de la FIAF
Caroline Fournier, Jefa del Departamento Cinematográfico de la Cinémathèque suisse
Haden Guest, Director del Harvard Film Archive
Laurent Le Forestier, Profesor, Universidad de Lausana
Benoît Turquety, Profesor, Universidad de Lausana
Jon Wengström, Jefe de Colecciones Cinematográficas del Svenska Filminstitutet

En Suiza, el cantón de Vaud y la ciudad de Lausana albergan dos instituciones destacadas en el desarrollo de la investigación cinematográfica y la conservación de películas: por una parte la Cinémathèque suise y por otra la Universidad de Lausana (UNIL), que incorpora la sección Historia y Estética del Cine en la Facultad de Letras. Gracias a los lazos históricos que la unen a la cinemateca, la UNIL propone una formación universitaria en estudios cinematográficos –la única en la Suiza francófona– que abarca desde el bachillerato hasta el doctorado. Desde 2010, las relaciones con la cinemateca se han fortalecido considerablemente gracias a una colaboración especial bajo el marchamo Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse, que aporta una nueva fuerza y amplitud.

Sin duda, la proximidad geográfica de las instituciones ha sido clave. La colaboración entre la Cinémathèque suisse y la UNIL ha sido posible gracias a Freddy Buache, que obró desde los años cincuenta en pro de un enfoque erudito del cine y a favor de un acercamiento al entorno de la enseñanza universitaria. En 1966, apoyado ya en una colaboración activa entre ambas instituciones, se llevó a cabo en la UNIL un curso de sociología del cine impartido por el profesor Alphons Silbermann. En 1984, F. Buache creó un curso de historia del cine en la Escuela cantonal de bellas artes –la actual ECAL– que también se impartió en la UNIL y que hoy, aproximadamente 35 años después de su creación, todavía se mantiene. En 1990 nace la sección de Historia y Estética del Cine bajo los auspicios de la Cinemateca, con la creación de una cátedra asumida por el profesor François Albera. La llegada de Hervé Dumont a la dirección de la Cinemateca en 1996 prolonga esta dinámica colaborativa, que culmina con la publicación en 2007 de dos obras esenciales codirigidas por la profesora María Tortajada, Histoire du cinema suisse 1966-2000 (2 tomos).

Al poco de asumir la dirección de la Cinémathèque y sobre la base de los fundamentos establecidos por sus predecesores, Frédéric Marie proporciona un impulso decisivo a la colaboración entre las dos instituciones, definiendo con María Tortajada un proyecto de colaboración ambicioso e innovador, apoyado por el rector de la UNIL, Dominique Arlettaz, y bautizado como Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse. Esta colaboración especial, iniciada en 2010, tiene como objetivo dotar a las instituciones de los medios necesarios para permitir el pleno desarrollo de proyectos comunes destinados a la valoración de los archivos de la Cinemateca, la organización de actividades conjuntas y la mediación cultural. La originalidad de esta colaboración consiste principalmente en la constante interacción entre archivistas y universitarios, que se presenta desde el principio como una condición de la colaboración. En 2018, la Collaboration UNIL+Cinémathèque suisse presenta un primer balance con siete proyectos de investigación, de los cuales cinco han solicitado y obtenido el apoyo financiero del fondo nacional suizo de investigación científica. La organización conjunta del simposio Du passé au futur des archives cinématographiques (Del pasado al futuro de los archivos cinematográficos), que se celebrará el 8 y 9 de abril de 2019, constituye un hito importante en la colaboración entre ambas instituciones.

www.unil-cinematheque.ch